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中國文化大學藝術研究所 |
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| 研究生 | 論 文 題 目 | 指導教授 |
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| ● 碩士班 | ||
| 【音樂組】 | ||
| 王瀅絜 | 從「二胡演奏藝術之多元風貌音樂 | 林昱廷 |
| 會」中五首作品試論二胡演奏藝術 | ||
| 的發展 | ||
| 吳旻靜 | 民國70年代臺灣箏樂創作的風格與 | 樊慰慈 |
| 發展 | ||
| 巫曙穎 | 因應九年一貫「藝術與人文」課程 | 姚世澤 |
| 實施——國中音樂教師專業能力需求 | ||
| 之調查研究 | ||
| 林榮吉 | 柯大宜教學法的節奏唱名應用於國小 | 歐遠帆 |
| 低年級音樂教學之實徵研究 | ||
| 林慧珊 | 李鎮笛藝風格之研究——兼論內蒙 | 陳裕剛 |
| 二人台之音樂 | ||
| 柯佳香 | 郭子究生平與作品研究 | 許明鐘 |
| 孫琬玲 | 巴赫第五號大提琴無伴奏組曲不同 | 萬靜伶 |
| 版本演奏的探討 | ||
| 陳芃伶 | 董尼才悌歌曲研究 | 辛永秀 |
| 陳怡燁 | 巴哈無伴奏第三號組曲BWV1009 | 簡名彥 |
| ——演奏技巧及其詮釋 | ||
| 黃光佑 | 現代國樂的發展——70年代臺灣 | 鄭德淵 |
| 的現代國樂 | ||
| 黃寶萱 | 伊斯蘭蘇非教團的宗教音樂觀 | 蔡宗德 |
| 謝味蒨 | 快速指序技法在現代箏曲上的應用 | 樊慰慈 |
| 與發展 | ||
| 【美術組】 | ||
| 宋子穠 | 「孫老師家勤的繪畫理念」——對我 | 孫家勤 |
| 創作之影響 | ||
| 宋瑞和 | 由探溯雪舟繪畫檢視個人創作之表現 | 歐豪年 |
| 巫素貞 | 高奇峰先生的折衷繪畫研究及我的 | 歐豪年 |
| 創作觀 | ||
| 林盈賢 | 陳慧坤繪畫之研究 | 許坤成 |
| 翁美娥 | ||
| 洪曉芳 | 論繪畫性空間 | 許坤成 |
| 翁美娥 | ||
| 陳信全 | 形象與藝象 | 張清治 |
| 陳麗如 | 迷幻色彩——波納爾 | 許坤成 |
| 翁美娥 | ||
| 游梅香 | 形色撼動 | 許坤成 |
| 翁美娥 | ||
| 黃美維 | 繪畫的真實性——形象的衍變 | 許坤成 |
| 翁美娥 | ||
| 劉大衛 | 非法、無為、象外 | 許坤成 |
| 翁美娥 | ||
| 潘蓬彬 | 溯古論今畫北投 | 許坤成 |
| 翁美娥 | ||
| 簡志哲 | 存在與真實 | 許坤成 |
| 翁美娥 | ||
| 【戲劇組】 | ||
| 朱振威 | 就劇場藝術學論儀式劇場觀演之關係 | 周靜家 |
| 李啟睿 | 高行健的戲劇理論 | 黃美序 |
| 康素慧 | 明華園戲劇團「濟公活佛」之研究 | 林鋒雄 |
| 張凱杰 | 崔小萍廣播劇探討 | 顧乃春 |
| 陳佳汝 | 從俞大綱劇作看其女性形象之塑造 | 林鋒雄 |
| 黃心華 | 姚一葦戲劇創作理念與技巧—— | 顧乃春 |
| 《以紅鼻子》一劇為類並探討其演出 | ||
| 劉志偉 | 川目連演出之研究 | 牛川海 |